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新瓶里只有旧酒 斯皮尔伯格也懒得想了吗? 一份简餐背后的歌剧十年

  来源:大河网   
    2019-10-31

      流行文化彩蛋包装的新瓶子里面只有旧酒

      电影〖头号玩家〗不愧是名导演的作品一出场就力压同期或者较早前上演的进口电影如〖环太平洋〗〖古墓丽影〗〖通勤营救〗等登顶首周末票房第一名。但是纵观整个电影除了较高的观赏度之外电影的深刻性比起他的巅峰之作有所不足感觉上这就是他的一部纯娱乐作品72年的大导演回归到老小孩状态把五六十年来的所有流行文化玩了一个遍然后自我闯关成功收获最大彩蛋。

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      〖头号玩家〗的情节比较简单:在未来世界里面一个绿洲游戏世界兼具了游戏、社交、购物等多种功能成为人们生活的主要内容一位少年与他的同伴一起闯关夺宝并且战胜了暗中阻挠的贪婪大公司最后收获了游戏世界开发者留下的彩蛋拥有了绿洲世界的控制权。整个故事虽然紧张激烈不过基本都是技术层面的创造。可以说斯皮尔伯格导演这次给世界上的游戏开发者提供了很好的思维角度但是电影本身的思考层级并不高。

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      影片的两重思想核心一个是大公司垄断资源剥削个体民众这种路数几十年前的科幻影视片里就已经有了近年来的不少科幻作品如〖生化危机〗〖机械战警〗〖异形〗等也还是用的这个路数。虽然我们都知道这个确实是资本主义世界的现实不过用在电影上也没太多的新意因为影片的最终安排仍然是传统路数的个人英雄打败大恶魔并没有牵扯到整个体制的变动获胜的少年韦德们施舍的慈善款项只能阶段性地改善一个棚户区的居住条件并不能扭转贫富差距带来的社会问题更别提电影里提到的世界性难题——粮食与环境。影片的另一处思想核心是游戏世界的回避。因为前面说的粮食与环境问题整个世界处于衰退之中于是人们才蜂拥而入“绿洲世界”寻求回避。这种情况我们今天已经看到了苗头虽然如今的网络世界还不像绿洲那么丰富真实但是埋头其中回避现实的人群已经不在少数。面对这样的社会性问题世界上很多学者与社会管理者也都在探讨与思考解决药方。那么〖头号玩家〗的解决办法是什么呢?影片的结尾处韦德确定每周二与周四“绿洲世界”停止运行!哈哈哈假如世界上的问题都可以这样解决的话那我们就不会有那么多难题了。

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      斯皮尔伯格的作品中具有开创性贡献的电影不少有的是技术上的有的是思想意义上的从综合高度来说二战题材的〖辛德勒名单〗无疑是其作品之冠〖拯救大兵瑞恩〗也不错。科幻作品中我个人最欣赏的作品是〖人工智能〗。这部从另一位大师库布里克手中接过来的作品显示出了斯皮尔伯格深邃的思考能力与广阔的思想空间。虽然我们并不知道库布里克当初思考到了哪一步但就完成作品所体现的思想深度来说两位大师组合的结果使其已经进入当代同类题材的最高境界。影片有关生命本质与人性意义之间的诠释与由此引发的观看感受远远地超越了不仅是商业片同样也包括很多艺术片的同类作品。早于〖人工智能〗的〖第三类接触〗与〖外星人ET〗也都是很有名的作品而在中国观众心目中名气最大的斯氏科幻作品还是〖侏罗纪公园〗系列这一个作品也同样引发了中国的恐龙热。

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      斯皮尔伯格较早期的〖第三类接触〗与〖ET〗中外星人都是善良的人类可以跟他们与谐共处。这也是早期很多梦工厂类型作品(包括电视剧)的思路。到了〖侏罗纪公园〗开始更多地对人类的未来担忧这也与世界性的环保思潮相通。到了〖人工智能〗承接前任大师的思想之下对于人类的思考到达顶峰这也是斯皮尔伯格创作最巅峰的一段时期之前是〖辛德勒名单〗与〖侏罗纪公园2〗之后是〖拯救大兵瑞恩〗然后是〖少数派报告〗。从这些影片中可以明显看出导演的思维曲线。年轻的时候天真烂漫相信连外星人都是美好的;中年的时候开始有了更多的思考与忧虑但是从〖少数派报告〗可以看出导演的思考并没有结果。因为类似大公司或者利益集团垄断资源掠夺民众最终可能引发世界性危机甚至灾难这种事情属于社会结构问题在西方世界已经早不是新问题连其引以为傲的社会制度都解决不了这样的问题个人英雄主义的单打独斗就更无能为力即使有超人的武功也不行。这种制度上的无助感既是当下西方世界的灰暗情绪的来源之一也是〖头号玩家〗里面展示的这种回避模式的起点所在。恐怕经过了这一轮的创作思考发现没什么解决良方连导演本人也只好逃去自我的世界了吧!正如片中“绿洲世界”的创造者哈利迪因为不善于处理现实世界的关系就创造了一个全能的精神空间。

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      〖头号玩家〗里面哈利迪也在提醒韦德现实才是最重要的可是对比电影本身在处理现实世界内容时的无力苍白与老套与创作虚拟世界里闯关时的那种激情热血与炫目说明斯皮尔伯格本人都没做到这种提醒所指示的正确行为。从最终的观看效果来说哈利迪的那句提醒比日常老妈老爸提醒过马路注意安全的唠叨效果好不了太多让人感觉导演其实也没太拿哈利迪的这个提醒当回事只不过电影在终结之前必须得有一个核心思想所以就安排了一段唠叨。

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      人老了都爱怀旧吧〖头号玩家〗里塞了太多的历代美国流行文化符号中国观众很难读全。亲切感比较强的类似最古老电子游戏、卡式录音机、迪斯科舞曲、老电影等这也算是导演的一种唠叨吧!虽然导演用的是电影内容串联出的唠叨看起来不但不烦还挺有收获感的。可是对比〖ET〗〖侏罗纪公园〗或者〖人工智能〗还是觉得少了些锐气。

      郁晓东

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      〖特里斯坦与伊索尔德〗剧照

      看歌剧还管饭?即使资深乐迷也很少遇过这种事。不过前不久在国家大剧院看歌剧〖特里斯坦与伊索尔德〗的观众就享受到了这个小福利——“请拿好您的餐券幕间休息时可以凭券领餐。”进剧场时的一句贴心叮嘱正式拉开了一场5小时的歌剧“马拉松”。

      〖特里斯坦与伊索尔德〗是由国家大剧院与大都会歌剧院、波兰华沙国家歌剧院、巴登-巴登节日剧院联合制作的理查德·瓦格纳的歌剧。

      每逢瓦格纳的歌剧在中国上演都是一件引起注意的文化大事。此次〖特里斯坦与伊索尔德〗虽非中国首演但版本十分特殊。这是国家大剧院与几家著名歌剧院的联合制作邀请到的导演特雷林斯基在世界上也颇有名望。现代制作与奇幻舞台是这一版歌剧的最大看点此前在德国、波兰与美国演出时广受好评。

      超长的演出时长、极高思想性的内容与遍布全剧的高难度咏叹调几乎成为瓦格纳歌剧的“标签”。因此〖特里斯坦与伊索尔德〗不仅受古典乐曲爱好者的追捧也吸引了不少新观众。“原来我们一起看过歌剧〖图兰朵〗与〖卡门〗瓦格纳的歌剧还是第一次看。”观众孟先生与女朋友翻动着手里的宣传册“听说这部剧非常经典我们看票价也能接受就来感受一下。”

      据了解这台经典的〖特里斯坦与伊索尔德〗在大剧院上演最高票价为680元因为享受北京市惠民低价票补贴100元及以下演出票占可售票30%以上。而同一个版本的歌剧在美国大都会歌剧院演出时最高票价为180美元折合人民币约1200元。因为演出长达5小时考虑到观剧感受大剧院确定给观众送一瓶水与一份三明治简餐。

      有人测算过这份简餐售价30元假如买的是100元的票相当于花70元就看了场瓦格纳的代表作难怪好多观众大呼“太值了”。观众JessieWang就说:“第一次看现场版歌剧第一次看瓦格纳第一次看演出还管饭5个小时没有睡。融入现代化元素舞台效果极具震撼!感谢大剧院优惠票让我如此近差距感受大师的作品。”从上海赶来的一位观众也表示:“这样的制作水准、演出效果、惠民程度充分体现一个剧院的能力。”

      台上一分钟台下十年功。从2008年国家大剧院推出首部歌剧制作〖图兰朵〗至今已经完成了55部歌剧制作。此次选择难度巨大的〖特里斯坦与伊索尔德〗作为第56部歌剧制作充分彰显了10年来大剧院在歌剧制作领域积累的丰富经验同时也展现了其在歌剧制作中的自信与不断探索。

      “我听过N遍瓦格纳这次指挥吕绍嘉与大剧院管弦乐团的演绎让我非常惊喜对‘爱之死’与第一幕的处理简直细腻到了极点。”走出剧场的乐评人陈志音依旧如痴如醉。她认为这部歌剧的制作既能做到高度艺术化还能在视觉上一下就让并不熟悉歌剧的观众进入瓦格纳的世界。“用现代化的舞美制作歌剧在北京的演出中不是第一次但这是我看到的最精彩的一次。”

      打击乐演奏家李飚则说:“今天的〖特里斯坦与伊索尔德〗感染力无与伦比可以让所有人听完3个小时之后还能满心期待之后的2小时。”他还明显感受到北京观众的高素养“剧场里观众出奇地安静能在北京安静下来听5小时瓦格纳歌剧真好!”这同样也是让国家大剧院引以为傲的地方。在不少业内人士看来国家大剧院的歌剧十年更深层的意义在于其制作团队对艺术的崇高感直接影响了观众的荣誉感带动一大批观众的成长与成熟改变了这座城市。文 纳

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